Direkt vorweg: Gimlet ist heiße Anwärterin für meine Lieblingsschrift des Jahres und das auch nach dem zweiten, dritten, vierten und fünften Blick! Dass sie sich deutlich von der Masse abhebt und Texten zu einem starken Auftritt verhilft, ist kein Zufall, sondern das Ergebnis hervorragender Konzeptarbeit und Handwerk. Hier stelle ich Euch die Gimlet und ihren Entwerfer David Jonathan Ross vor, mit dem ich ein sehr interessantes Interview geführt habe.
Der in New Hampshire lebende Designer und Programmierer David Jonathan Ross ist meiner Meinung nach einer der talentiertesten jungen Typendesigner aus den USA. Schon während seines Studiums am Hampshire College begann er Fonts zu entwickeln und betreibt, nach seiner Zusammenarbeit mit Font Bureau, seit Mai diesen Jahres sein eigenes Schrift-Label DJR. Zu seinen Schriften zählen u.a. Manicotti, Turnip, Input, Output und Bungee.
Vor drei Jahren habe ich David geschrieben, wie begeistert ich von seiner Turnip sei (die Textschrift dieses Blogs) und fragte ihn, woran er gerade arbeite. Daraufhin schickte er mir Schriftmuster einer in der Entwicklung befindlichen großen Schriftfamilie. Ich konnte es kaum glauben: Sie basierte auf der Schadow Antiqua über die ich kurz zuvor einen Artikel geschrieben hatte. Im Mai erschien dann zum Start seines frisch gegründeten Schrift-Labels die wunderbare Gimlet!
Schadow Antiqua – Historie einer Patchworkfamilie
Die Einzigartigkeit der Gimlet versteht man am besten mit einem Blick auf die 1938 erschienene Schadow Antiqua von Georg Trump. Leider ist sie — zu unrecht, wie ich finde — in Vergessenheit geraten und das vor allem, weil sie als Bleisatzschrift den Sprung in die Fotosatz-Ära nicht geschafft hat. Grob beschrieben, würde man die Schadow Antiqua als Textschrift mit Displayqualitäten bezeichnen. Ihre Abstammung von der klassizistischen Antiqua zeigt sich an der vertikalen Schattenachse mit Betonung der vertikalen Stämme. Charakteristisch sind ihre eckig angesetzten Serifen und ausgeprägte Kontraste. Das Neue daran war damals die superelliptische Form der runden Buchstaben — die wenig später in der Melior wieder auftauchten — und die breit proportionierten Buchstaben der mageren und leichten Schnitte. Obwohl man die Schadow Antiqua den seifenbetonten Antiquas zuordnen kann, ist sie weniger modular und in vielen Details verspielter als zeitgenössische Schriften wie Beton oder Memphis.
Schadow-Antiqua Werk, Bleisatz, 36 pt
Schadow-Antiqua mager, Bleisatz, 36 pt
Insgesamt umfasst die Schrift 8 Schnitte, die über einen Zeitraum von 14 Jahren entwickelt und veröffentlicht wurden. Nach heutigen Maßstäben würde man jedoch kaum von einer echten Familie sprechen, denn die Schadow Antiqua wirkt formal uneinheitlich. In jedem Schnitt gibt es unterschiedliche Formdetails. Selbst Buchstaben wie das kleine ›g‹, ›k‹ oder ›ß‹ variieren zwischen den Schnitten.
Gimlet – der Weg zur einheitlichen Formensprache
David war von Anfang an klar, dass er nicht nur eine reine Interpretation der Schadow Antiqua zeichnen wollte. Stattdessen war sein Plan, ihren freundlichen Charme mit einer eigenen Formensprache zu verbinden. So ist es ihm tatsächlich gelungen, aus einer Truppe individueller Buchstaben ein echtes Team zu formen. Aus dem Nebeneinander sehr unterschiedlicher Schnitte schuf er eine systematisch organisierte Superfamilie mit drei optischen Größen und vier Breiten. Insgesamt 112 Schnitte umfasst die Gimlet. Im Vergleich zur Schadow Antiqua wirkt sie organisch und harmonisch abgestimmt.
Dass die Gimlet so hervorragend Zeilen bildet, ist auf die breiten Buchstaben, die großen Punzen und die stabilen Serifen zurückzuführen. Ihre Kursive basiert auf einer geneigten Roman (a, u, p), die durch kursiv geschriebene Minuskel-Zeichen (g, v, x, z) konterkariert wird. Die Dynamik des kursiven Textes lässt sich sogar über die OpenType-Funktion Formsatz steuern, mit der sich alternative Zeichenformen anwählen lassen.
Über das OpenType-Feature Formatvarianten lässt sich die Dynamik kursiver Begriffe verändern.
Im Fließtext kontrastiert die Kursive super als dezente Auszeichnung, da sie ein wenig schmaler läuft, aber dem gleichen Kontrastprinzip der Roman folgt. Für aktive Auszeichnungen bietet sich Kapitälchen an (vorhanden in der Gimlet Text und Gimlet Micro). Proportionale Versal- und Mediävalziffern, dickten-gleiche Versalziffern, Brüche, sowie hoch- und tiefgestellte Ziffern unterstreichen die Vielseitigkeit der Gimlet.
Der Zeichenkoffer hält außerdem alternative Buchstabenformen bereit, von denen manche ausschliesslich händisch über die Glyphenpalette auswählbar sind.
Gimlet on Air – die progressive Superfamilie im Praxistest
Im Einsatz wird schnell deutlich, die Gimlet zeichnet sich, neben ihren Text- und Displayqualitäten, über ihre Flexibilität und die skalierbare Verwendbarkeit aus. Egal ob Mengentext oder große Überschriften, ob Print oder Screen-Anwendung — Gimlet wirkt stets unverbraucht frisch und ist gut lesbar. Keine bekannte Schrift verfügt über ein identisches Formprinzip, wodurch Texte eine individuelle Note erhalten.
Übereinandergelegte Outlines verdeutlichen den Kontrastunterschied zwischen Gimlet Display, Text und Micro.
Im Mengentext empfiehlt sich Gimlet Text in der normalen Breite oder im Narrow-Schnitt, der etwa 6 Prozent schmaler läuft. Bildunterschriften, Fußnoten und Kleingedrucktes sind das Metier der Gimlet Micro. Sie ist einen Hauch breiter und mit weniger Strichstärkenkontrast gezeichnet als Gimlet Text.
Für Überschriften und kurze Texte über 20 pt eignet sich die Display-Familie besonders gut. Sie läuft platzsparender als Gimlet Text und ist optisch angepasst: ausgeprägte Kontraste in den Übergängen und Bogeneinläufen verleihen ihr Feinheit und Eleganz. Die Condensed- und Compressed-Schnitte könnten für schmale Textkolumnen eingesetzt werden. Wer zu lange Textstrecken damit setzt, gefährdet allerdings den Lesekomfort, der durch die schmale Zeichnung und geringen Weißräume zwangsläufig eingeschränkt ist.
Mit vier Breiten ist Gimlet bestens gerüstet für verschiedene Viewportbreiten der Bildschirme. Im Test zeigt sich ein erstaunlich gleichmäßiges Schriftbild der Gimlet Text und Gimlet Micro im normal breiten und im Narrow-Schnitt. Bei großzügigem Zeilenabstand ist sie angenehm zu lesen. Ihre Buchstaben erscheinen im Vergleich zu anderen Textschriften geradezu riesig. Insofern empfiehlt sich für Fließtext ein um 10 bis 15 Prozent verkleinerter Schriftgrad.
Gimlet ist in verschiedenen Paketen als Kombi-Lizenz (Desktop + Web + App + ePub) bei DJR.com erhältlich oder in verschiedenen Paketen und Schnitten als Einzel- oder Mehrfach-Lizenzen (Desktop / Web / App / ePub) bei Type Networks erhältlich.
Mehr über die Entstehung der Gimlet erfahrt Ihr hier in meinem Gespräch mit David Jonathan Ross. Viel Spaß!
Herzlichen Dank an Bettina Knoth für das Lektorat und die Qualitätssicherung.
